X
Код презентации скопируйте его
Жанры киноискусства
Скачать эту презентацию
Презентация на тему Жанры киноискусства
Скачать эту презентациюCлайд 1
Муниципальное автономное общеобразовательное учреждение гимназия № 100 г.Челябинска Экзаменационная работа по мировой художественной культуре Жанры киноискусства Выполнила: ученица 9б класса Пантелеева Анна Проверила: учитель МХК Запсельская Е. М. Челябинск 2013
Cлайд 2
Содержание Введение Жанры Определение Возникновение жанров Система жанров Классификация Разновидности кино Заключение Библиография
Cлайд 3
Введение Киноискусство является синтезом литературы, изобразительного искусства, театра и музыки. На сегодняшний день оно является одним из самых популярных и востребованных видов искусства благодаря тому, что кино распространенно и доступно всем и каждому. В кинотеатры можно ходить как с друзьями, так и с семьей. Главная особенность кино, которая привлекает большое количество зрителей – множество жанров. Именно они помогают зрителю подобрать фильм, который будет интересен именно ему, а также избежать таких фильмов, которые будут ему «не по вкусу». Жанровая система включает в себя большое количество жанров, затем – внутренние отличия жанров – так называемые «поджанры».
Cлайд 4
Цели и задачи Цель проекта: Через характеристику жанров киноискусства показать специфику такого вида синтетического искусства как кино. Задачи: Поиск и отбор информации по выбранной теме Изучение и отбор текстового, иллюстративного материала Оформление проекта в программе Microsoft PowerPoint
Cлайд 5
Определение жанра Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой. Кадр из кинофильма ”Аватар” Режиссер: Джеймс Кэмерон
Cлайд 6
Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино, рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу, имеющему в основе самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссеры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности, накладывали определенный отпечаток на свои фильмы, у них был определенный почерк, по которому их сразу узнавали». В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определенным стереотипам, при создании фильма. Кадр из кинофильма «Царь» Режиссер: Павел Лунгин
Cлайд 7
В последнее время фильмы стали часто стали разделять на авторское кино, и так называемый "мейнстрим" (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают "жанровыми" для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы "мейнстрима" делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся "жанровые стереотипы" и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т.п.). Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его "законы" в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссера-создателя авторского фильма. Кадр из кинофильма «Однажды в Вегасе» Режиссер: Том Вон
Cлайд 8
Понятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы. Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures - на комедиях, Universal Studios - на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer - на мюзиклах. В это же время некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок - с триллерами, Джон Форд - с вестернами, Дуглас Сирк - с мелодрамами. Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна и Рэнфольда Скотта с вестернами, Джеймса Кэнги и Эдварда Г. Робинсона с гангстерскими фильмами, Джоан Кроуфорд и Барбару Стэнвик с мелодрамами, Бориса Карлоффа и Белу Лугоши с ужасами.
Cлайд 9
Cо временем актёры стали так тесно связаны с определёнными жанрами, что появление их в фильмах нового другого жанра становилось сенсацией. В наше время жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например такие актёры как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталонне ассоциируются с боевиками, Джим Кэрри и Лесли Нильсон - с комедиями. Также существуют режиссёры специализирующиеся на фильмах определённого жанра, например: Уэс Крэйвен и Ламберто Бава - на фильмах ужасов, Джон Хьюз - на фильмах для подростков, Вуди Ален - на комедиях, Дэвид Цукер - на пародийных комедиях, Джон Ву - на боевиках, Роланд Эммерих - на фильмах-катастрофах. За годы существования, популярные мотивы стали клише и традиционные киножанры стали приобретать новое иное толкование, расхожие клише стали оспариваться и высмеиваться и пародироваться.
Cлайд 10
Система жанров Чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают.
Cлайд 11
Наряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача - сориентировать зрителя на предмет какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги. Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении
Cлайд 12
Жанровая система IMDb Портал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определенным типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.» В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры, как ток-шоу и новости. Кадр из кинофильма «Законопослушный гражданин»
Cлайд 13
Общеизвестные жанры кинематографа с определенной долей условности можно классифицировать по классическим элементам (признакам) драматургии, разделив их таким образом на субжанры: по времени действия; по месту действия; по героям действия; по действию: по психоэмоциональному воздействию на зрителя по классическим элементам действия.
Cлайд 14
Классификация жанров по времени действия (когда?): Историческое прошлое – историческое кино Фантастическое будущее – фантастика Настоящее время или недалекое прошлое Время особого значения не имеет Классификация жанров по героям действия (о ком?): Кино о животных (вымышленных или реально существовавших) Биографическое кино Кино с вымышленными героями, в т.ч. супергероями, гангстерами, вампирами и т.д. Кино без героев или кино об одушевленных предметах.
Cлайд 15
Классификация жанров по психоэмоциональному воздействию на зрителя: Реализация идеи, поиск единомышленников (в том числе, вызывая у зрителя эмоции) – интеллектуальное кино Стимулирование определенных эмоций – развлекательное кино, психологическое кино в широком смысле: тревога в целом – триллер, в т.ч. фильмы ужасов, детективы, боевики страх, испуг – фильм ужасов чувство мести, ощущение возмездия, справедливости – боевик сексуальное возбуждение – эротический фильм состояние любви, грусть – мелодрама состояние радости, смех, улыбку – комедия заинтриговать – детектив.
Cлайд 16
Авторское кино и «мейнстрим» Создатели коммерческого кино тяготеют к определенным жанровым решениям для того чтобы соответствовать ожиданиям зрителей, как минимум окупить многомиллионный бюджет фильма, извлечь прибыль. Кадр из кинофильма «Звездные войны»
Cлайд 17
Поэтому режиссеры достаточно редко отваживаются на глобальные эксперименты в коммерческом кино, часто ограничиваясь внесением отдельных новаторских, авторских элементов. К авторскому кино часто также вполне применимы классификации, хотя ещё чаще бывает так, что авторские фильмы очень плохо поддаются уже устоявшимся разделениям кино на жанры. Как правило автор является режиссером, контролирующим процесс создания фильма на всех его этапах. Помимо режиссуры, создатель авторского кино часто также активно участвует в написании сценария, монтаже фильма и прочем. Кадр из кинофильма «Ты, живущий» Режиссер фильма: Рой Андерсон
Cлайд 18
Таким образом, в случае с авторскими фильмами становится не столь важным к какому именно «типовому» жанру кино тяготеет созданный конкретным автором фильм, сколько его неповторимая индивидуальность и своего рода «непохожесть». Зачастую сами авторы-режиссеры весьма болезненно реагируют на то, что их творчество пытаются втиснуть в рамки тех или иных стандартных классификаций и тем самым в определенной степени обезличить, лишить неразрывной связи с автором-создателем. Чтобы подчеркнуть этот факт, иногда даже говорят об авторском кино как об особом отдельном кинематографическом жанре. Кадр из кинофильма «Начало» Режиссер фильма: Кристофер Нолан
Cлайд 19
Феномен авторского кино известен очень давно, существует и активно развивается теория авторского кино, регулярно проводятся фестивали авторского кино, существует множество успешных режиссеров авторского кино, завоевавших мировую известность, привлекших множество последователей и оставивших свой след в кинематографе в виде созданных ими новых жанров и направлений кино, обогативших своими находками язык кино, создавших новые оригинальные приемы операторской съемки, монтажа, подходы к построению сценария и мн. др. Кадр из кинофильма «Реквием по мечте» Режиссер фильма: Даррен Аронофски
Cлайд 20
Кинокомедия Жанр кино, основной предмет которого — явления, относящиеся к эстетической комической категории. Отличительная особенность — изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей. Однажды в Вегасе Режиссер: Том Вон Война невест Режиссер: Гарри Виник
Cлайд 21
Драма Один из основных жанров драматургии наряду с комедией. Как и она, отражает прежде всего частную жизнь людей. Но главная цель не осмеяние человеческих характеров и нравов, а показ личности в её драматических отношениях с обществом. Изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Характеры лишены исключительности, а конфликты не намного напряжённы и в принципе не исключают разрешения. Хатико Режиссер: Лассе Халльстрем Куда приводят мечты Режиссер: Винсент Уорд
Cлайд 22
Мелодрама Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя. Дневник памяти Режиссер: Ник Кассаветис Гордость и предубеждение Режиссер: Джо Райт
Cлайд 23
Вестерн Жанровая форма приключенческого кино, тематику которого составляют события, связанные с освоением американского Запада во второй половине XIX в. Дилижанс Режиссер: Джон Форд БЛУБЕРРИ Режиссер: Ян Каунен
Cлайд 24
Приключенческий фильм Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.) Австралия Режиссер: Баз Лурман Город Эмбер: побег Режиссер: Гил Кинан
Cлайд 25
Исторический фильм Произведение киноискусства, сюжет которого основан на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого Железный рыцарь Режиссер: Джонатан Инглиш Жанна Д`арк Режиссер: Люк Бессон
Cлайд 26
Гангстерский фильм Категория фильмов об организованной преступности (гангстерских синдикатах), а также о профессиональных правонарушителях Крестный отец Режиссер: Френсис Форд Коппола Джонни Д Режиссер: Майкл Манн
Cлайд 27
Фильмы ужасов Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, паранормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха Астрал Режиссер: Джеймс Ван Зеркала Режиссер: Александр Ажа
Cлайд 28
Фильм-катастрофа Разновидность постановочных фильмов, тематика которых — масштабное изображение бедствий, постигших отдельные группы людей, города, целые страны 2012 Режиссер: Роланд Эммерих Армагеддон Режиссер: Майк Бэй
Cлайд 29
Триллер Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.). Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника. Я - легенда Режиссер: Френсис Лоуренс Тайное окно Режиссер: Дэвид Кепп
Cлайд 30
Детектив Картина, рассказывающая о расследовании уголовных преступлений, а также о работе разведчиков. На первый план выходят поступки персонажей, зачастую параллельно показываются действия сыщика и преступника Шерлок Холмс Режиссер: Гай Ричи Секретные материалы: хочу верить Режиссер: Крис Картер
Cлайд 31
Боевик Жанр кинематографа, в котором основное внимание уделяется насилию: перестрелкам, дракам, погоням и т. п. Идентификация Борна Режиссер: Даг Лайман Крепкий орешек 4 Режиссер: Лен Уайзман
Cлайд 32
Заключение Таким образом, жанры игрового кино — исторически сложившиеся категории фильмов в кинематографе, выделяемые на основании сопоставления по сюжетам, темам, декорациям, использованию определенных типажей, образов, характеров персонажей. Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр, в свою очередь, может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам.
Cлайд 33
Библиография http://ru.enc.tfode.com http://ru.wikipedia.org Большая советская энциклопедия Киноведческие записки Искусство кино
